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Cette étude est dédiée à l’analyse des figures de « récipients » dans l’œuvre de Paul Celan. Positionnée de manière critique par rapport aux approches thématiques, rhétoriques et lexicales historiquement adoptées par la critique celanienne pour enquêter sur les images récurrentes de l’auteur, notre étude utilise une perspective analytique visant à sonder la polysémie de chaque figure d’un point de vue poétologique. Chaque « récipient » est observé comme un phénomène textuel opérant dans un réseau complexe de relations intra-, inter- et extra-textuelles, que nous avons enquêté à travers des lectures intégrales de poèmes, présentées en succession. Les poèmes que nous avons analysés sont: Ferne, Die Krüge, Zähle die Mandeln, Assisi, Die Ewigkeit, Auch das Alleinsein reicht nicht aus für Tränen, Weil du den Notscherben fandst. L’ensemble de la carrière poétique de l’auteur est parcouru à travers trois chapitres arrangés selon un ordre chronologique et thématique. Cela nous a permis, d’un part, d’approfondir les différentes facettes de la poésie et de la critique celanienne, interrogeant la nature (surréaliste, hermétique, symbolique, phénoménologique) et l’origine « seconde » des images concernées et, d’autre part, de faire ressortir les intérêts po-éthiques de l’auteur dans chaque recueil. Les figures des « récipients » indiquent à chaque fois, d’une manière performative plutôt que représentative, le chemin à suivre pour la réception correcte de la poésie de Celan, soulevant en même temps des questions fondamentales sur la posture éthique de l’individu dans l’Histoire et après Auschwitz, sur le temps, l’art, la philosophie, la tradition juive, et sur la poésie. ; This study is dedicated to the analysis of the figures of “vessels” in Paul Celan’s work. Critically positioned with regard to the thematic, rhetorical, and lexical approaches that have been historically adopted by Celans’ critics to investigate the author’s recurring images, our study employs an analytical perspective that seeks to probe the polysemy of ...
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